1. 方文山微博，文案跟推广有什么区别吗？

职业选择：文案的出路在哪？你要当写手还是当推手？

▼前记：

大家好，我是TAMMY。

我从实习做文案，我一直很想知道文案的出路在哪，但在网络和生活中并没有遇到谁能深刻帮我分析，于是我只好试着自己解答，解开心结。强行上纲上线，充当一把人生导师：一部分是我与自己对话的角度，一部分是以回答别人的角度。

以下正文，句句吐露心声，还请耐心看完，因为等你拍砖~

1、文案有两条路，要走哪一条？

文案的出路在哪，困扰了我很久。可以看到，商业公司很少有专门招文案的岗位，大多都以文案策划、新媒体运营的名字出现在招聘网站。

除了写文案，还会有策划、运营的要求。可以理解成一半感性，一半理性。我常常内心懵逼精分，我到底更感性写东西？还是要更理性算数据？与此同时，还有作者、记者、编辑等等专门写东西的岗位在诱惑我，我要不要去？

所以，文案是该投身于市场商业，还是投身于文化传媒？是当“推手”，还是当“写手”？这对我来说简直就是灵魂拷问，我一天不想清楚，我一天就活动不开。

毕竟，要先给自己确定好方向，然后再去努力啊！

2、“写手”的出路：文化传媒，生产内容是关键

相信每个从事文案的人，或多或少都对文学有热爱，喜欢诗词歌画，喜欢电视网络、明星、主持人、作家等和文娱产业相关的内容。

但不要有所误会——你对文学的热爱，是真热爱还是假热爱？从小就喜欢，是真的喜欢吗？你可能只是享受它表面带来的快感快乐，实际上没有为此付出承受过痛苦。

· 什么样才算是真热爱？先天主动的人。

哪怕没有收益回报，但也愿意投入时间精力：不用强迫就愿意去读书、了解古今中外的文学作品、不写作不思考就手痒、没有回报和肯定都愿意产出内容…（只占其中一个就算是热爱了）

这样的人有生产文字的能力，也有生产思想的能力，适合走传媒文化领域。文字作品终将以：诗歌、书籍、小说、电视剧、脱口秀等的形式呈现出来，就叫做IP吧，这是文化产业的核心。其它人员职位：物料周边、经纪人、宣传公关，都是围绕IP做文章。

如果文案想进军传媒领域，那最终发展的方向一定是要成为知名IP，即作家、记者、编剧、作词人等等。而不是说你本来从“文案”做起，因为想去传媒领域，结果跑去做幕后导演、商务、经纪人…这叫转行，不是叫文案的出路。

很多人会有误解：以为自己搬运借鉴写了篇稿，或者帮品牌写了篇命题作文，就是写手。真正的写手，能做到自发产血，通过一个小点，就创造出丰富的思想内容。试问自己：你愿意成为这种核心人物吗？你能成为这种核心人物吗？

· 这样的人有什么特点呢？有思想和个性。

做大众的嘴巴，抒发大众的想法，引领大家的共鸣——对社会、制度、人性、情绪等等有自己的思考洞见。举个栗子：PAPI酱、咪蒙、李诞、马薇薇、史航、方文山、村上春树等，也包括一些网络文娱的营销大号。不要觉得我举得浅显啊，单从“职业晋升”时间和影响力，我觉得很有代表性~

①他们前期自发产血的作品，脱离了商业，属于精神世界、社会时评，甚至虚构。

②他们知道大众喜欢什么内容，什么样内容能引起共鸣，不会自说自话。

③乐于积极借助平台的力量，于是火了，养活自己。

如果你没有这么多思想个性，也可以试着慢慢塑造人设，原创生产非商业非洗稿的内容，尽量让你所表达的思想观念被人认同，哪怕是一小部分人认同，就可以带着这些作品，投稿投简历啦~~说起来“投简历”还有点可耻，因为太有个性的人，往往喜欢自立门户，与商业市场保持一种“合作关系”。

如果觉得以上，臣妾做不到啊！！我不愿意思考！我就算思考，我的思想也很肮脏！我就算不肮脏，我的写作表达水平也很烂！！就算我能写，我也没有那么勤奋不想写！！我就算勤奋，但是暗无天日没人看，我内心敏感脆弱受不了！！！

好了，恭喜你，你已经成功找了这么多理由，那就重点研究下，怎么当“推手”，在商业市场上混下去吧。

3、“推手”的出路：商业市场，增长数据是王道

当推手，写作表达只是最基础功。做推手往往逃不掉“跟热点”的宿命，而热点往往是写手创造出来的。比如：《创造101》的锦鲤，《偶像练习生》的Pick me、《新说唱》的Skr、“新世相”的佛系青年…

商业公司雇佣我们，并不是为了让我们当个思想家，生产多么惊世骇俗的思想或者怀抱情怀乌托邦——最终目的是把公司产品卖出去，提高市场占有率！商业公司生存的手段，不就是被人使用，被人消费吗？！传媒公司生存的手段，让人共鸣传播，然后，主要拉商业广告卖版权活下去。。

· 提高市场占有率的方式很多，文案只是起点。

如果提高市场占有率的方式有99种，文案只可能占有其中1种，还有98种方法和你争宠，所以文案要想办法扩宽自己边界：可能是产品在某个功能上有所改进，可能是创意活动，可能是价格策略，可能是线上线下渠道投放，可能是促销…

文案要当推手，千万别把活推走，一个人当多个人使没毛病，CMO都是这样炼成的。。

不过文案前期往往苦逼孤独，通常没有资源渠道权限，只能单纯靠自己“写”——等哪一天写出漂亮的数据，就有话语权了。从所做的一亩三分地，扩展出更多带来增长的点，这就是文案当推手的出路。

· 如何增长？适时转型转岗，向营销推广做得好的学习。

先从“手”下的事做起，比如：喜茶的灵感，锤子的情怀，杜蕾斯的微博…这都是靠一句句金句，一段段内容积累的。

然后，很少有商业品牌可以单单依靠“文案”，再拿出来举例了。哪怕是网易云音乐的歌曲评论，也是因为投放了地铁广告和营销大号才刷出存在感的，如果这些评论金句只是待在APP里，还是很少有人知道。

品牌的成功一定会伴随其它技术、活动、渠道…文案所能带来的增长点，对公司来讲并不充分，所以一定要适时转型。

我之前有这样的误区，觉得要去大公司知名企业才牛逼。但想清楚：大企业的牛逼地位是什么造成的？能和文案有多大关系？去中国石油写报告吗？

假如你认可海底捞，你觉得海底捞做得好很出名，所以你想去海底捞。但海底捞是个，微博一个月都发不到一条，微信每次推菜谱的公司。海底捞做得好，完全是因为服务口碑，跟你要从事的文案推手，半毛钱关系都木有。

还不如去个小乙方广告公司涨经验，然后跳去大甲方。很多甲方都欢迎乙方的人，虽然出身小，但专门做营销，熟悉十八般套路。

· 营销推广的套路一样，不同的是创意审美。

商业市场的推广策略基本是同一套，4P理论、CIS理论、搜索竞价、媒体投放、营销裂变增长…去你看得上眼的，你认可的、能给你发展空间的公司当推手，去能把营销推广套路和资源都学到拿到的公司。

我本来以为推手之间有行业壁垒，不好转行，但是看到杨飞之前做神州专车后来做瑞幸咖啡，汽车和新零售跨度这么大，都跨得很成功，我就放心了：推广套路是可以学习借鉴的，跳来跳去，因地制宜，去哪个公司都一样。主要是钱和权力的问题。

就算是推手，也要关注文化潮流的动向在哪，区别在于思考洞见。然后结合公司自有产品，用感性加理性的军体拳，漂亮组合打出去。

以上，3000多字，是我对文案2种出路的看法。我没有职业导师，只能自己这样解释，如果有不妥的地方，还欢迎探讨。

4、最终目的，是要明确自己往哪里走。

道理都知道，往哪条路走，取舍很痛苦和艰难。从大学到昨晚我都想当推手，但今天确定想做写手——我需要有足够的理由说服我自己：

· 第1个原因：打破固化思维，真正吸引我花时间的是什么？

我之前想当推手，是因为我大学学的市场营销，好巧不巧，很多公司市场部招文案，所以我认为理所当然应该朝着：专业学习——实习工作——市场CMO这条路发展。但这样是一种最省事，最不用思考的选择：就像当初选管理学院的原因，是因为商业公司多，好找工作。

“市场营销”它吸引我的理由是什么？我小时候的理想是给明星提包，大学想报传媒，被家人要求学了管理，业余爱好是文娱…为什么一定要按照“家人说什么、大学学什么、我就做什么”的这条路来走？

我觉得我过得很迷茫，我一直在纠结和徘徊，可能这就不是一个对的选择。因为我始终被文化传媒的世界所吸引，惦记着这个行业。

再来看看衡量CMO的要求：销售额，市场占有率等一系列数据指标，推手的工作很多取决于外因：老板同不同意，资金多少，部门同事配不配合、时间节点怎么样…需要依赖外部资源，技术、客户、媒介等借力打力。并且说实话，人与人之间的竞争比较大，很多资源信息大家是不愿意互相分享的。

写手很多时候就是窝在角落想创意，当然也会有阅读量、点击量等数据指标，也需要考虑到市场反应，但很大程度上，自己就是资源，精不精彩、深不深刻，全在于自己的造化。而且我觉得写手，是一个很公开乐意表达传播交流的职位。

两者之间的区别，是你愿意把时间精力投入在与外部关系的维护上，还是自己精神世界的丰盈上。你做表格、做分析、谈合作更开心，还是亲近诗与远方、保持思考更开心？

问问自己的心到底在哪？不要因为整个市场环境都在谈论什么，就去跟风什么、就人云亦云觉得那是对的。

· 第2个原因：商业市场环境，我想去的公司在哪。

我之前想当推手，是因为觉得好跳槽，选择的面多。因为商业公司的规模、从业者的数量、可以学习的方法，一定大于文化传媒公司。

那我问自己，我想去什么公司？百度、阿里、腾讯、京东、美团、小米、华润、万科吗？人人都想去，是种随大流的选择。

但我还想去：腾讯音乐、爱奇艺、米未、米果、36氪、GQ魅族、虎嗅、咪蒙、新世相、得到、知乎等专门做内容的公司。

我之所以关注到头部商业公司，是因为我作为单纯的信息接收者，环境都在报道谈论，我不可能不知道。而传媒类公司，哪怕是个名不见经传的小公司，我都有可能知道，并且会主动关注研究。

这里有个很搞笑的事，我曾经以为我成熟了，有管理思维了，有喜欢的企业家了，我还沾沾自喜洋洋得意，结果一反应过来，他们是马东、罗振宇这些从媒体跳出来做内容创业的。究其本心，我关注得多也是：“知识网红”、制片人、导演、作家等传媒人。

背后的原因，是我本质没有对人类的出行、住房、科技、硬件等物质需求有那么强烈的抱负使命感。如果我特别喜欢吃，喜欢旅游，喜欢美妆，喜欢数码，那我就去相关行业，推动行业的发展。但我现在物欲很低，对我来说没有哪个产业对我有特别的吸引力。

我对个体存在的意义，对生命生活的意义，这类哲学认知的问题，思考很多。这是自私的，在社会大环境下过度关注于“自己”的感受。而传媒很大一部分工作是：要张扬表现“人”的个性。

· 第3个原因：结合现状，在哪个方向努力见效快。

倘若我对写手和推手的喜好程度是持平的，都难以割舍，那就看当下此时此刻，在哪发力快有成效，不要和本职工作南辕北辙。

试想，你的领导更希望你“写”得好，还是“推”得好？在人员结构上，有没有人已经在承担“推手”的职责了？如果你的工作，一大半以上都是要写稿，你就先锻炼好自己的写作水平，致力于戳中痛点，往写手方向发展。

如果你的工作，除了让你写，更多时间是做活动方案、促销方案，让你跟项目等等等等，已经在主动打开你的边界了。这时候结合工作需要，自己再多拓宽领域，学一些系统方法论，多研究推广策略，积攒经历资源，何乐而不为呢？多一条路多一种选择，没必要死磕于艺术文学。

5、既然选定了方向，给自己定一个目标吧。

我现在在知识付费领域工作，接触到很多都是和个人成长相关的内容。一种是普世价值的软知识，如：情商、职场、文学、思维认知；一种是专业技能的硬知识，如：英语、财务、法律等等。

每次看到课程、小说、人物，都会让我惊呆，打开我的认知：“原来人还可以这样活！”我很爱观察了解探究人的活法、思考、行为，我觉得人生应该是多面精彩的。我喜欢一边思考，一边鸡汤。

其实这是一个很大的转变舍弃，我会舍弃到原本对市场营销注意力，转而更关注内容本身。想想我可以取关一大批广告营销号和品牌官V，还真有点——非常舍得和轻松！（好啦也不会完全取关的，内容都有存在的价值。）

总结一下，做出这种选择的原因：

1、毕业后到现在，积累的写作经验多。

2、个人业余爱好，比较多文科生思维。

3、内容创业、传媒行业、IP热潮的兴起。（莫非这就是马斯洛需求层次上来了？）

定个小目标吧：

1、每周写一篇文章（哈哈哈跟随本心，关于人的活法和态度，不商业化）

2、工作岗位专注做好（工作就做工作的事，好好研究知识付费）

3、至于数据先随缘（其实会希望破4位数！）

希望我在有生之年，能参与到热门IP的创作，真的可以帮“明星”提包！

PS：人都是会推翻已有认知的，所以哪天打脸了也不一定呢嘻嘻~

2. 你最近一次跳槽是什么原因？

在职场上打拼，可以说因为福利待遇、发展前景等等许多原因，大多数人都有过跳槽的经历，有的是为了薪资的考虑，有的是为了职位高低的考虑，有的是为了发展前景等等，但不管是谁，新手或者老职场，肯定对于自己的第一次跳槽记忆尤深，对于自己的第一次跳槽肯定有不少的想法，今天就这“你最近一次跳槽是什么原因？后悔了吗？”简单聊一聊。

第一份工作就是跟着老板在新的城市打拼，老板是家乡老家的人出来打拼然后走向成功的人士，作为一个刚刚毕业不久的学生来说，是感觉很庆幸的，有人带，感觉麻烦少了不少。

但是后来工作慢慢磨去了初出学园的锐气，重复重复的工作流程，日复一日的加班，每月3000多的工资，和一眼望到头的工作前景，慢慢的对工作的热情变成了厌烦，变成了厌倦，变成了应付，早到的时间也从提前30分钟甚至1小时变成了卡点到，甚至晚到。最后的结局大家肯定能猜到，肯定离职转向新的方向。

后来，反反转转的经历的几分工作后，回想起第一份工作，不仅感慨万千，反反复复的工作教会我耐心，跟着老板接触客户教会了为人处世等等，是他们教会了有社会的接触的第一步，由衷的感谢他们，学到的不少，但是跳槽，既然做过就不会后悔，在一个一眼望到头的地方，没有前景可言，或许不甘于这样吧。

但既然跳槽，就要选好自己的方向，不要盲目的跳槽，跟风跳槽。

“给的工资也太少了，我都干了几年了！真后悔怎么没早点走”

“钱少事多离家远，早走早好”

“没有五险一金，就连过个中秋节月饼都分不到完整的！！！”

“和老板谈了很多问题，意见不和”

“对于当年辞职一点不后悔，干了好几年，从没见过年终奖和奖金，每每都是画饼充饥，一辈子再也不会去这样的工作”

“要技术没技术，要前景没前景，怎么干下去”

“跟理想工作不符”

“不是自己想要的职业”

“因为爱情！”

"工作俩年多了，去了国企，果断跳，技术好了，工资高了，事还少，不后悔"

“不在当一天和尚撞一天钟了，工资也翻倍了，不后悔”

“没日没夜的工作，身子都累垮了，休息了好久，不后悔，身子才是本钱”

......

自己的路自己走，别人替代不了，规划好自己的路便显得十分重要。

1、处理好当下事，做好下份工作准备

既然要走，就一定要处理好自己当下的工作，做好交接的工作，在留下好印象的同时不给自己留下遗憾。

做好下份工作的准备，不要盲目辞职后无所事事，不知道该干什么，白白耽误时间再去寻求新的方向。

2、规划好想要工作的方向

不要盲目的选择工作，规划好想要去工作的方向，在这一方向的基础下选择相应的职业。

盲目选择的结果肯定是离职，耽误时间的同时，又给更多公司造成不好的印象。

3、薪资、工作前景

在方向的基础上，对自己的薪资要有一定的要求，薪资是对自己能力的最好的证明，越高的薪资才能说明你的能力。

选择好的工作前景，对于一眼望到头的工作，你愿意一辈子耗死在上边而不愿挪一挪往更好的方向发展吗？

4、严格要求自己

说一千道一万，出发点都是自己，没有过硬的技术和能力，到什么地方，要什么职业都是白话，严格要求自己，在规范自己举止和交际的同时，活到老学到老，不能与社会脱节，毕竟，跳槽也是需要资本的！

自己的路，既然迈下这一步就不要后悔，而是应该考虑下一步怎么走，世界上没有后悔药可买，与其后悔之前，不如考虑当下！

跳槽是职业规划和人生发展的重要一环，关于第一次跳槽，你有哪些体会和感受呢？分享一吧！

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3. 有很多人说现在的小孩至少要学会一门才艺？

很有必要！！！

也许大家已经慢慢感觉到了，现代社会，已经越来越多元，越来越包容了，只要技术过硬，行行都可以出状元。

喜欢唱歌的孩子可能成为歌唱家、成为明星艺人，喜欢跳舞的孩子可能成为舞蹈家，现在互联网这么发达，每个人都有充分展现自己的舞台，多一门才艺说不定什么时候就起到关键作用，就算孩子将来不吃这碗饭，学才艺也能够增强体质、启迪智慧、陶冶情操，对孩子的一生都有深远的影响。

中国著名舞蹈家金星，在谈到艺术教育是什么时说：“它是一个潜移默化的过程，也是一个储存能量的过程。”“舞蹈的目的是什么？其实它不是功利的，它是在培养孩子的修养、审美、品行、素质，让孩子慢慢学会欣赏生活的美好，生命的可贵，感知世界的多彩，从而丰富他们的生命，成就他们的人生。”

就拿学习街舞来说：

1 街舞可以帮助孩子增强体质

街舞具有很强的节奏感，在舞动时需要调动全身肌肉，它有利于提高少儿肢体力量、协调性等，还能够增强形体与气质美感。孩子坚持学习舞蹈，能够增强身体抵抗力，还能促进儿童的骨骼发育，提高孩子的身体素质。

2 街舞可以培养孩子的创造力

’街舞可以让孩子的思维更活跃。随性而多变的舞蹈动作让孩子的大脑更灵活，有利于培养孩子的想象力。街舞是通过形体、动作、眼神来表现的，在跳舞的过程中能激发孩子的想象力、创造力，促进孩子智力发展。

3 有利于培养孩子的自信心

街舞有助于儿童克服胆怯懦弱，不爱表现，不爱交流的性格缺陷。培养孩子自信乐观、意志坚定的品格。

街舞演出更能培养孩子当众表演的能力，使孩子们不怯场，表现力强，增强自信心，有更好的心理素质。

街舞还能扩大孩子的交往圈，培养他们与他人交流合作的能力，锻炼了人际交往能力，塑造孩子更健全的人格。

4 有利于锻炼孩子的毅力

从基本功开始训练能培养他们不怕吃苦的精神，磨练坚强意志。通过一次次的努力达到舞蹈方面更大的提升，让孩子懂得坚持的意义。

5 街舞有利于培养集体观念，树立团队精神

少儿街舞往往是以齐舞形式进行排练或演出的,整齐的队形,划一的动作,都有助于提高孩子的合作能力和集体荣益。让孩子们养成一种自觉守纪律、主动关心帮助他人、注意集体协作的团队精神。

6 街舞有利于培养少儿良好的审美感觉

少儿街舞通过调动人体动作、表情、姿态、情感内心体验等多种心理和生理机能,为孩子们提供和构筑了富于童心的审美欣赏与审美创造空间。

因为我认为在保证孩子充足的休息和娱乐时间外，按照孩子的兴趣爱好和长处为孩子安排适当地学习才艺，还是很可取的！

4. 香港四大才子黄霑倪匡蔡澜金庸真实水平如何？

我是90后，从小是看着金庸先生小说改编的《神雕侠侣》、《书剑恩仇录》等电视剧长大的，金庸先生作为很多70后、80后、甚至是90们的精神偶像，实力自不必说。”

上个世纪七八十年代的香港，“写武侠的金庸、写流行乐的黄霑、写科幻的倪匡和写美食的蔡澜”，并称“香港四大才子”。

金庸先生：侠之大者，为国为民

金庸先生写了十四部武侠小说，部部经典，先生博古通今，历史、政治等知识信手拈来，但依然觉得自己学问不够，在获得剑桥大学授予的荣誉博士学位后，金庸先生坚持选择作为普通学生申请就读剑桥大学的博士学位，那时的他已经是81岁高龄。

在剑桥读书时，金庸同普通学生一样。背着双肩包，里面放满了课本。有一段时间金庸还会骑着车上课，但因为太太担心会发生危险而就此作罢。

在剑桥上学，金庸又变成了那个别人不太关注的查先生。不再有知名作家光环、不再是浙江大学文学院院长，他做的一切都“不为学位，只为学问”。

有学生想找金庸拍照，签名。金庸说：“我现在是学生，不是作家。等我不是学生的时候，我再和你坐下来一起吃饭、喝茶。”

在金庸眼里，在任何时候学习都不算晚。永远保持谦卑的态度去探索人生中的未知，自尊而不自负，骄傲而不自满，这也是我们每个人的人生中必须修炼的一部武功秘籍。

有人曾经问金庸：“人生应如何度过？”老先生答：“大闹一场，悄然离去。”人生在世，去若朝露。一个人的一生，为何不可以是一部武侠小说，前半生纵情恣意、洒脱妄为，后半生心怀敬畏，有不断向学之心。就如查大侠的人生，可敬，可叹！

黄霑：“世间始终你好。”

伟大的音乐，一定是容易的！因为这样才心口相通，世代相传，人人传诵，歌唱不绝，才会永垂不杇。

———黄霑

年少时即博览群书，底蕴深厚，大学时又深造中文，语言造诣极高的他又尝试写词。从《上海滩》“浪奔浪流，万里滔滔江水永不休”的汪洋恣肆，到《倩女幽魂》“人生路，美梦似路长；路里风霜，风霜扑面干”的悠远飘逸；

从《当年情》“心里边从前梦一点未改变；今日我与你又试肩并肩”的与子同袍，到《男儿当自强》“傲气傲笑万重浪，热血热胜红日光”的铁骨铮铮。

黄霑一生写歌2000多首，词曲俱佳，经典无数，拿遍各类大奖，故，以“凡有华人处，即能歌霑词”亦不为过。后人这样评价他“嬉笑怒骂随烟去，诗赋歌词纵人间”。

除去作曲填词，还演过无数闲角，黑白两道、色狼、嫖客、瞎子、疯子尝遍，在众生相里体会百味人生，为此，不惜自毁形象。

黄霑在《唐伯虎点秋香》中扮演华太师

你说他琴心剑胆，又乖张无常；你说他悲天悯人，又嫉恶如仇；你说他儿女情长，又放荡不羁。

才气、酒气、义气、侠气、正气、骨气，最后成其江湖气。

蔡澜：搏命爱生活。才不枉费此生。

金庸曾用12个字评价蔡澜：知识渊博，多才多艺，潇洒自若。

美食家、作家、主持人……蔡澜的头衔有很多，但他最喜欢的是“一个活得有趣的人”。

蔡澜30多年的时间，写了200多本书，如此多产，却不敷衍，一篇800字的文章自己也要反反复复修改四五次。

坚持每天6点起床，晚上10点睡下，自觉时间不够用。为了能够高质量地输出，所以不断去别的地方旅行、阅读，让自己不断吸收。

蔡澜曾说：人要任性，但是也要能掌控自己的人生，既可以大胆去做，又可以从心所欲不逾矩，一定要有自己把日子过好的能力，在最想做事情的时候，做自己最想做的事。

“我一段时间一定要做好几件事，从来没有只做过一件事。我做电影的时候开始学书法。这是我母亲教的，人要多一点求生本领，一件事你做到不想做了，就可以做别的。求生本领越高，你的自信心越强。因为人总是怕又老、又穷、又病，但是你有很多求生本领的话你不怕的。”

正因为他如此热爱生活，所以才要搏命地拥有把日子过好的能力。

喜欢美食，不仅把它写成文章，还在香港最繁华的地带开设了自己的“蔡澜美食坊”，只有经过蔡澜本人精挑细选的茶餐厅才有资格入驻。

喜欢旅行，组建一个“蔡澜旅行团”，带着金庸等一众好友，漫游全球，担任每次旅行的导游、餐厅指引和全程安排。

蔡澜并不赞同享乐主义，而是认为先勤快，先赚钱，然后再讲快乐。

他对年轻人的建议是：第一，要比别人做得好，就要比别人少睡一点，看书学习，年轻人不要睡太多，老了自有棺材给你睡；第二，要有个方向，让自己活得好一些；第三，你们生活在一个幸福的年代，任何人都可以出人头地。

做一个有人味的人，活过，搏命爱生活。才不枉费此生。

倪匡：小说，不论是短，是方是圆，是硬是软，是黑是白，最重要的，是叫人看得下去，觉得好看。

倪匡曾说：“我是个极端情绪化、常常糊里糊涂的人。我不喜欢受约束，不爱争胜负，不喜欢正经八百，也绝不会道貌岸然。”倪匡喜欢结交朋友，他和古龙、金庸、蔡澜之间的趣事，说之不尽。

金庸说他：“无穷的宇宙，无尽的时空，无限的可能，与无常的人生之间的永恒矛盾， 从这颗脑袋中编织出来。”

在写作上，他的勤奋无人能及。他自称 “自有人类以来，汉字写得最多的人”：有几年时间，他一天写2万字，同时为12家报纸写长篇连载，从不拖稿。

一本10万字的小说，10天杀青。他说这叫“专业操守”。一夜花天酒地，翌日醒来，头痛欲裂也要撑着写。

编剧陈文贵曾回忆：“当年我进邵氏当编剧，有职员告诉我，倪匡每天上班，打开抽屉甲写甲剧本，一小时后打开抽屉乙写乙剧本，据说那桌子有八个抽屉”。

早年辍学北上的他，只有初中学历。后来他参加台北的文学座谈会，与好友三毛相邻而坐，与会者都是镶金边的硕博。

临到倪匡自我介绍说只有初中学历时，台下一片哗然。三毛理直气壮地接话“我小学毕业”，两位好友相视莞尔。

但倪匡却把这种“天赋”，归结为愚笨造成的无可奈何 ：“我也没有其他的本事，其他的工作能力都没有，熟悉我的人都知道我很笨的一个人，什么都不会。

结语：人生就是大闹一场，然后悄然离去。

金庸说蔡澜：论风流多艺我不如蔡澜，他是一个真正潇洒的人。

蔡澜说金庸：他是我最佩服的人，因为那时候看他的小说，看得入迷了。

蔡澜说黄霑：黄霑在音乐上的才华是不可否认的，对音乐的认识也非常有趣。

蔡澜说倪匡：倪匡不是人，是外星人。

5. 2012年的歌有哪些？

你好，很高兴回答这个问题。

2012年港台流行音乐不再占据主导地位，取而代之的是内地广场舞神曲。

1、《贫民百万歌星》—MCHotdog

2、《爱久见人心》—梁静茹

3、《佛说》—何晟铭

4、《北京北京》—汪峰

5、《万有引力》—汪苏泷

6、《卜卦》—崔子格

7、《爱的魔法》—金莎

8、《幻听》—许嵩

9、《预谋》—许佳慧

10、《爱你》—陈芳语

11、《淋雨一直走》—张韶涵

12、《想你的夜》—关喆

13、《不再联系》—夏天Alex

14、《滴答》—侃侃

15、《我的歌声里》—曲婉婷

6. 为何就是捧不红音乐才子许嵩？

感谢邀请，我不知道你所谓的红是什么意思，说许嵩到林俊杰，薛之谦那个人气，是不现实的，但说捧不红许嵩，那就有点冤枉许嵩了。

首先是经历，薛之谦之前一夜爆红，红的都透透的了，但是生不逢时，命运和他开了个玩笑导致职业生涯断崖式下跌，所以他害怕自己会再次的掉下悬崖，拼命的上综艺节目增加人气和热度，我估计，他已经不会相信只要有好作品就不会被遗忘的道理了。

对于一个沉寂了十年的，想红想发疯的还在娱乐圈混的人来说，必须和这个娱乐圈一起变化才能一直在话题榜上挂着。

可惜，他忘了他的初心。他所谓的初心是他的唱歌、他的创作。

可是在如今的娱乐圈里，如果天天在新闻里能看到你，天天都有你的微博话题。

可以说，薛之谦的红，红的是他的段子和他本人，再之后，才轮到他的歌曲。

他的红的歌曲都是一个路子，主歌中低音，副歌突然拔高，造落差，这种手段是推情绪的妙招，宛如平静的湖面突然激起的波澜。

不管是曲风的多样性还是旋律走向，都和“天赋型选手”，如李荣浩这样的年轻歌手有差距，虽然字里行间可以听出努力，只不过，有一句话我希望粉丝能知道，在一个行业的上层建筑中，“努力”只不过是标配。

说不定过段时间，连调都找不到了。上次薛先生的演唱会，闹了一阵的是黄牛，还有他的深情。深情不是靠歌、靠话来表达的。想起一句话“说的越多，错的越多”

许嵩就不说了，我估计建国以后像他一样顺风顺水的歌手一个手掌就能数出来，在网络上发表了几首歌然后爆红，之后签约海蝶直到现在，职业生涯可谓一路小平坡。我觉得他真正厉害的还是谱曲和编曲，他是个写旋律的高手，真的是不服不行，编曲水平不一定比的过专业的至少完爆我们这些半路出家的野路子）

所以许嵩没必要通过这种节目增加自己的曝光量和人气，经过这么些年的洗礼，他的粉丝已经固定了

看许嵩很多采访，那种气质就能感受出他不是一个喜欢热闹的人，随遇而安自然而然。和薛之谦插科打诨哈哈哈哈的性格简直是两个极端。他自己也说过不喜欢节目那种做游戏，嘻嘻哈哈的风格，所以都推掉了 。

现在许嵩人气确实不如薛之谦，他办了演唱会新闻也没有关注。可我通过其他许多渠道看到了关于上次演唱会的消息。内容关于的是他的歌，他的人，他的词。只和他的音乐有关，无关其他。

“有朋友跟我说，你总是埋头写歌、创作、发专辑，也不去融入娱乐圈娱乐一下，你光靠纯粹的做音乐是没有出路的。但是，今晚你看这万人体育馆座无虚席，你们就帮我证明了，就光是埋头写歌、做音乐，一样很有出路。”

——许嵩在2017年7月15日演唱会上是这么说的 。

音乐这件事儿，许嵩确实是在认真热爱，并没有说为了出名为了利益，这种歌手现在也确实多，但能像许嵩一样一直在独立创作包办整张专辑，词曲编曲都是自己独立完成，却很少。

你可以去看他的微博，大部分都是在讲生活，很少说是去给新歌打榜宣传啊什么的，他说灵感来源于生活，生活中的任何一件小事儿都有可能会出碰到创作的神经。

他不红，我觉得很简单，他在做音乐，不会去宣传包装自己。也不会说为了迎合观众的口味去转型。

但我希望，娱乐圈应该多一些这样的音乐人，而不是专门为了流量而出来的小鲜肉，段子手，十年，二十年后，华语乐坛还有人会因为喜欢而做音乐吗

为了名气，为了红，那容易，但说为了音乐，很难。

红的不一定是有才华的，有才华的也不一定想红。

时至今日，不看以前，就看时下明星，既有才华又能红的，又有几个？

7. 推荐一下自己创作？

毛不易，邓紫棋，林俊杰，薛之谦，张杰，李荣浩，华晨宇！